Версия для слабовидящих
Государственное автономное учреждение культуры Ярославской области
Угличский государственный историко-архитектурный и художественный музей
Евгений Лиуконен
Улица Ольги Берггольц в системе планировки города имеет весьма необычную своеобразную структуру. Ее начальный участок составляет одну из сторон Парка Победы. Далее она пересекает Ярославскую улицу и после стандартного участка переходит в обширную площадь около автостанции. За пересечением с Октябрьской несколько искаженную линию продолжает Каменская улица, поднимающаяся по склону горы к дальним окраинным кварталам. Даже описанные участки очень необычны для строго регулярной планировки Углича, но вдоль Каменного ручья улица О. Берггольц имеет еще одно ответвление, простирающееся вдоль берега до начала Гражданской улицы и Филипповского моста.
Структура улицы крайне разорванная, разнесенная в разные стороны – по берегам Каменного ручья и отдаленным кварталам. Начальные участки по нечетной и четной сторонам и вовсе отстоят на несколько сотен метров (через Ярославскую улицу и парк), идут в разных направлениях.
Конечно, в первую очередь, это своеобразие определило извилистое русло Каменного ручья, с которым градостроители рубежа XVIII-XIX веков вынужденно согласовывали сетку кварталов. Но, с другой стороны, способствовала и история формирования улицы. Дело в том, что описанная территория прежде относилась к улице Каменской – и в данном контексте структура оказывалась более понятной. Затем в 1977 году центральным участкам присвоено имя поэтессы Ольги Федоровны Берггольц. Данное обстоятельство разделило и так сложную структуру улицы, отделив дальнюю прямолинейную трассу.
Здесь речь пойдет о начальном отрезке, – составляющем восточную сторону Парка Победы и входящем в состав срединного ядра исторического центра. Данный участок является одной из сторон 2-го землемерного квартала, заслуживающего самого пристального и досконального рассмотрения. Как правило, именно с него велся счет кварталов в списках недвижимых имений города XIX – начала XX столетий. Это было начало I-й части города, к которой относилась восточная половина Углича, разграниченная линией Ростовской улицы.
Если в привычной нам современной ситуации напротив расположен Парк Победы, то в XIX – первой трети XX веков местность относилась к обширной площади, являвшейся продолжением торговой (по другую сторону Каменного ручья). На Вознесенской и Филипповской площадях возвышались одноименные храмы, а открытое пространство обеспечивало великолепный обзор эффектной застройки по периметру.
Если обратиться к более отдаленному времени, следует отметить, что это была прилегавшая к крепости-кремлю часть посада. Вдоль берега Волги проходила древняя Конюшенная улица, а от Вознесенского храма начинались прежние дорегулярные Ярославская и Мостовая улицы. Исконная планировка посада сохранялась вплоть до конца XVIII столетия, занимая пространство будущих площади, парка.
Начнем обзор с начала квартала – от угла улиц О. Берггольц и Островского, с углового двухэтажного дома № 1/2 и соседнего краснокирпичного здания с диагональным объемом. В наше время, несмотря на искажения и утраты, это выразительные фрагменты исторической застройки, уцелевшей только по углам этой стороны квартала и условно стилизованной в средней части. В сложившихся обстоятельствах облик этого места можно признать одним из наиболее представительных в исторической части Углича.
На месте старинного недвижимого имения на углу улиц Ольги Берггольц и Островского (№№ 1/2, 3) в прошлом было внутриквартальное пространство около изгиба древней Конюшенной улицы. Примерно там находился двор посадских людей Огородниковых, а также, конечно, и немало других соседних дворов. Такой была исконная структура этой части средневекового посада, прилегавшей к берегу Волги и устью Каменного ручья, началу дорегулярных Конюшенной и Ярославской улиц.
В рамках генерального плана 1784 года и последующих корректур 1790-х годов взамен дорегулярной среды посада создается 2-й землемерный квартал, ограниченный улицами Ярославской, Благовещенской (Свободы) и Фроловской (Островского). Западная сторона была обращена к Вознесенской площади, которая планировалась как часть единой обширной торговой площади Углича. По линии квартала надлежало возвести каменный двухэтажный корпус торговых рядов – «лавок с домами», а позади провести «проулок для въезда в лавочные дворы». Но столь растянутая территория торга оказывалась слишком нерациональной, не соответствовала местным традициям. В 1805 году городские обыватели испрашивали у властей разрешение «построить во 2-м квартале вместо намеченных кладовых амбаров и лавок жилые дома». Таким образом, местность отводится под обывательское строение, становятся возможными разбивка на участки и постепенная застройка.
Именно в тот период на углу Фроловской улицы и Вознесенской площади было образовано недвижимое имение. Каменный наугольный дом возведен в первой половине XIX века. Значится принадлежащим купцу Ивану Алексееву Ожегову (1789-1853). В Обывательской книге 1861-1863 годов владельцем числится мещанин Дмитрий Ильин Ожегов, который в 1854 году выбыл из купечества в мещанство.
Позднее имение перешло в собственность купцов Истоминых, традиционно занимавшихся хлебной торговлей, имевших лавку в Большом Мучном ряду и лавку для скупки хлеба на заволжской стороне. В материалах переписи 1897 года обозначен хозяин – угличский купец Александр Николаевич Истомин, проживавший с многочисленной семьей, прислугой и работниками. В начале ХХ века владельцами были сыновья – Николай и Сергей Александровичи Истомины. На протяжении большей части истории городской усадьбы в ее структуре доминировал основной наугольный дом (№ 1/2).
Здание представляет собой двухэтажный кубический объем, имеет четкую классическую композицию – два лицевых фасада по пять осей (окон). Завершает объем четырехскатная крыша. Такова основа композиции. В советский период старинный дом подвергся значительной перестройке, исказившей фасады. На основе фотографий конца XIX – середины XX веков можно установить утраченный первоначальный облик.
Здание имело четко выраженную градацию этажей. Второй этаж являлся основным, содержал парадные помещения. Он выделялся высотой и занимал большую часть объема здания. Окна отличались крупными размерами и вытянутыми пропорциями, их завершали прямые сандрики; возможно, присутствовали рамочные наличники. Нижний этаж имел второстепенное значение – отличался малой высотой, имел небольшие почти квадратные окна, размещенные чуть выше земли.
Объем здания завершен деревянным подшивным карнизом с профилированными тягами и крупными накладными дентикулами. Карниз является наиболее сохранившейся частью облика здания. Крыша со стороны улицы Фроловской (Островского) имела небольшой деревянный фронтон.
Каменный наугольный дом был частью традиционной городской усадьбы, включавшей надворные строения, огород и сад. Некоторые деревянные хозяйственные постройки просматриваются на старинных фотографиях. Позади дома находилась обширная дворовая территория, простиравшаяся вдоль Вознесенской площади.
В 1910-х годах новой владелицей (после купцов Истоминых) стала Мария Ивановна Ракитина. При ней и происходит радикальное изменение структуры усадьбы. В 1913 году со стороны Вознесенской площади было начато строительство каменного дома с погребами – в настоящее время № 3 по улице Ольги Берггольц. Подвалы следовало углубить в грунт на 3 аршина (2,13 м), они должны были делиться на три помещения. Основной этаж занимали зал для чайной, кухня и комната. Позднее были еще спроектированы поперечный коридор и дворовая пристройка с лестницей в подвал.
Чайная – именно таковым было первоначальное назначение здания. Можно отметить, что муж владелицы имения – угличский мещанин Сергей Иванович Ракитин – был весьма предприимчивым человеком. Он являлся доверенным лицом пивоваренного завода Товарищества «Северная Бавария» – отвечал за содержание пивной лавки в Угличе. Также был местным агентом «Коммерческо-крестьянского пароходства по рекам: Волге, Мологе и Шексне». В ноябре-декабре 1914 года совместно с крестьянином Рыбинского уезда И.С. Лаврентьевым получил разрешение на строительство здания кинематографа (электро-театра) с залом на двести сорок мест, который разрешено было открыть уже 24 января 1915 года. Примечательно, что для размещения они арендовали «пустопорожний участок городской земли на лугу по Каменному ручью, у Филипповской площади, вблизи места, занимаемого амбаром Истоминых».
Место для здания кинематографа находилось в непосредственной близости от дома. Очевидно, в том же русле развития дела в 1913 году начато строительство здания для чайной. В XIX – начале XX веков так называли заведения общественного питания, где отсутствовала продажа алкоголя. Помимо чая там подавали различные закуски, выпечку, несложные блюда. По задумке общества и властей чайные должны были стать альтернативой различным питейным заведениям и трактирам и в данном отношении выполнять положительную, общественно-полезную роль. Правда, в Угличе многие начинания реализовывались с опозданием и едва ли успели получить развитие.
Проект здания существовал в двух вариантах. Изначально, в марте 1913 года, в Городскую Управу представлен чертеж довольно безыскусного корпуса под двухскатной крышей, у которого слева находилась низенькая пристройка крыльца с фигурными дверями и лучковым фронтоном. Затем 5 июня утвержден доработанный проект, в рассмотрении которого помимо членов Управы участвовал младший архитектор Губернского правления Н.И. Столбин. Это был профессионально выполненный чертеж с проработкой деталей, объемом крыльца вровень с корпусом и фронтоном.
Примечательно, что уже в первом варианте основной корпус имел форму параллелограмма, хотя на основных поэтажных планах и затруднились представить эту особенность. Казалось бы, подобное архитектурное решение было выбрано чтобы придать зданию своеобразный оригинальный облик – ведь дело происходило в эпоху модерна. Чайная Ракитиных относилась к рациональному течению этого стиля. Но в действительности данное решение было связано с конфигурацией земельного участка – соседнее имение Вознесенской церкви клинообразно занимало лицевую сторону. Именно поэтому основной корпус чайной углубили во двор, а на улицу выходило лишь крыльцо.
